●98/12/22　バトルの声を聴くのは何年ぶりだろう。家でガサガサ探してみたら90年と92年のリサイタル、93年のＭＥＴ来日公演（愛の妙薬）のプログラムが出てきた。（その他でも小澤＝ＮＪＰで「復活」を聴いているが・・・）当時はキャスリーン・バトルの人気は絶頂で、チケットを手に入れるのは大変だった。その後、バトルは自己中心的な言動が原因でＭＥＴを追放されてオペラの舞台から姿を消し、日本にくる回数も減ったように思う。したがってバトルを聴くのは5年振り。人気は低下傾向にもかかわらず、チケットの価格も最低席は9,000円とメチャ高いので、会場となった横浜みなとみらいホールも約8割程度の入りで空席が目立つ。

• ヘンデル：オンブラ・マイ・フ
• ヘンデル：「メサイア」より「シオンの娘たちよ、大いに喜べ」
• モーツァルト：「寂しい森の中で」「ルイーゼが不実な恋人の手紙を焼いたとき」「クローエに寄す」
• Ｒ・シュトラウス：歌曲集「おとめの花」　　　　（〜休憩〜）
• ドニゼッティ：歌劇「シャモニーのリンダ」より「この心の光」
• フォーレ：「愛の夢」「イスパハーンのバラ」「私たちの愛」
• トゥリーナ：あなたの青い眼
• ヴィラ＝ロボス：歌曲集「アマゾンの森」より「メロディア・センチメンタル」
• ヘストアン編：すばらしい日
• レーガー：マリアの子守唄
• サティン編：マリアはみどり児を生んだ
• モーツァルト：モテット「踊れ、喜べ、汝幸いなる魂よ」より「アレルヤ」

　やっぱりバトルはバトルである。あまり好ましくないところから書くと、バトル流の歌いまわしが強すぎて、チト癖が強すぎはぬぐいきれない。こんな調子でオペラを歌われたら、アンサンブルがぐちゃぐちゃになるのは目に見えている。ドイツ語、フランス語、イタリア語、英語とさまざまな言語の歌でも、イントネーションの差がほとんど感じられない。それでもバトルの魅力は、その欠点を上回る。わずかに陰りは見えているけど、適度に脂がのっていて肉感があるソプラノはとても有機的で、声の力だけをもってして人の心を動かす力を持っている。ピアニッシモからフォルテまでのきっちりとコントロールされてえいるし、アカペラでも音程とリズム感の確かだ。ゆえに安心して音楽に浸ることが出来る。

　前半はややセーブ気味だったけど、後半はさすがに盛り上げる術を知っている。後半のドニゼッティではパワー全開！　フォーレではしっとりと聴かせた後で、黒人霊歌ではジャズ調の雰囲気の中に深い祈りを刻み込む。「アレルヤ」ではコロラトゥーラの技法でやや難が合ったようだけど、本番はここから。アンコールは４５分で全７曲を繰り広げた。このアンコールは、たぶん最初から予定されていたんだろうけど、なぜか得した気分になるのは不思議だ。

• バッハ：「クリスマス・オラトリオ」第4部アリア「我が救い主よ、御名を歌え」
• グルーバー：きよしこの夜
• マーガレット・ボーンズ編曲：世界は我が御手に
• 山田耕作：この道
• グノー：「ロメオとジュリエット」より「私は夢に生きたい」
• オブラドルス：一番細い髪で

　やっぱりバトルはバトルである。エンターティナーとしての実力は高いし、声の魅力も充分である。彼女の声をオペラで聴くのは難しいかもしれないが、良くも悪くも自分のためのステージでないと魅力は発揮されにくいので、彼女はやっぱりリサイタル向きの歌手だろう。クリスマスの一夜を演出として、バトルのリサイタルは十二分に価値があるものだった。